四万=#万人民
简介: 【四万=#万人民】 简介： 在世界电影史 \上，尤里斯·伊文( 思被称为纪录`电影的先驱，与美国. 的罗 ==:伯特·弗拉哈迪、英国的约 ^\翰·格里$尔逊和苏.联的吉.加·维]+ *尔托夫并称为 四大纪? 录电影之父，与其* !他三位不同的是，伊 文,?思的创作生=]涯最长，在% ^长达60余年的@创作生涯中 拍 摄了60余部影片，一部寻 =找失落^青春的诗意*- 纪录《塞! ?纳河》曾 =?使他获得1957年的戛纳 !.)金棕榈大奖。 中 (国的抗战#不仅-*掀起了中国电:影人的创 (作热情，也吸引了国外电 影+*$大;师的镜头 +@\。上世纪30%年 代末，多位国外记/录%/\片导演来_ 华摄, !制影片，他们中最^@`杰出* 的代表就( 是尤+#里斯·][伊文思。伊文@-=思1938年在中国 拍摄的《四万)万人, 民》不 @仅是他电/ 影 生涯的代表作，也是他与中国维持50年 \ ]的情谊的开.#端_ 。从抗战开始，在不同;的年代，他用自己的镜头`纪录下了不同的中-[/国[( 。 外国人来 华拍纪录片的历史，最`%**早大约 @可以([+追溯,到电 影诞生的那+,/#几年。1896年，卢米 艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中^=^)一些摄影/师就曾来华拍片。` 此后，美国`$人、意大利* 人、苏联人、瑞典.^^ 人都曾-@_经把镜头++ 对准过中国， \但多是风光片及风土人情、文物考古 ,]*、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。193*5年，在燕京大学任教^ 的美国记# $者埃德+/?加·斯诺用( ]一台十@.六毫米手摇摄影机拍下了“ 一二·九”学生运动的 场面，今天已成为珍贵的历!%) 史资料 。 1938年，尤里斯:,!·*$伊文思来了!?[，这个“@*飞翔的荷兰人”飞到了;; ,中国，与 他@ 同行 的还 有我最崇拜 - 的战地摄_:影师罗伯特·卡帕。 在1936,[ 年，两个勇敢的人在西班牙!内战爆发之际，把摄影 %机和照相机的镜(%头对准了这片燃烧. 的土+%_.地，伊文思拍摄了.;`广受赞誉的纪 )@录片《 _西班牙-土地》，)/而 /[卡帕也因拍 ,:摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从^@(此，“什么地^方燃烧，就.]+=去什么地方@拍摄_*”被奉为摄影师%\!的 职^. 责。西班牙内)+#战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东(方?(前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文* 思[@$和卡帕在中国拍摄的珍贵图!像仿佛西班牙影像的回音。 @[\ 1:9$?38年4月初，在抵达中国不久，/%/二人\!便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊.文思和卡帕要. 求上] ` 前线拍^$ 摄，最终未能? 拍\= 到决战的场面:,?，因为他们是外国人，没人敢为他们的:$ 生命承担风险，但 他们还是抓- 住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄;了这场战斗。伊文思回忆说：“//我不是一个作家，我通过画#_\面_? 能够更%`+好地表达自己@，我一定要表]达死亡对^ 我: / 意味着什+么，(!+不仅仅是拍几个尸_ 体，而是拍摄整个一段，= *死亡 牵连;]到的 #往\ 往是许^)多人。我触到了中国 ，中国 ![也触到了我，我拍 @ 了战争:,?，拍了一个在战争^ ]中瓦解，又在战火中形成的国家$%，:我看到了勇敢！=?(” 纪录这场战争的《四万万人民》@ 成为了关=(于中国抗 日战争的真实写照=(%]，并且起到了声援中? 国人民的抗日战争的积极作用，这些!影像成为后来中国抗战影./片的重要素 `%材#\。而卡( 帕生(平最有力度的照片，就是他拍^摄的遭日军空袭后的劫难场面。 正如#^:卡帕那句永远的 ( %名言：“如果\*你照片拍得不够好，因为你离得不够,#近”。1954年! ，卡帕 :-在越南战 场触雷身亡-，如-]; 一个不 $ 参与杀戮的斗牛士般身着光,[彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。 伊文思的冒险不是赌[%徒的博;+ !彩，也!不是亡=命徒般的轻生，而是为激+:(`情所贯注$_ ，%`[为信仰所战)斗的勇$]气。[在中国抗日战场上，\ 在越南=( 抗 ,美 # *的丛林中，在, %)古巴剿匪的追击中，甚至在*70岁高+*$[龄，依然在战_+!火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却(四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。 红色电影的开端——延安电影]团 伊文思在临[ \走; 之前，=*秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴#印 _咸，(`这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938^! 年秋，吴=印咸`和袁$\牧之两 :人带着这台摄影机和从香港购得的全套电)=影器_ 材到达延安，在八路)军总 +政治部下 成立了“延安电影?_团”。 最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开% +拍了 自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的 影片 底片带到苏联，没想到 正好苏德战 $争爆发，没?)`能在苏联印出拷贝送回:+_?国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部:_]新闻短片，在根据地露天放映。
剧情简介
【四万=#万人民】 简介： 在世界电影史 \上，尤里斯·伊文( 思被称为纪录`电影的先驱，与美国. 的罗 ==:伯特·弗拉哈迪、英国的约 ^\翰·格里$尔逊和苏.联的吉.加·维]+ *尔托夫并称为 四大纪? 录电影之父，与其* !他三位不同的是，伊 文,?思的创作生=]涯最长，在% ^长达60余年的@创作生涯中 拍 摄了60余部影片，一部寻 =找失落^青春的诗意*- 纪录《塞! ?纳河》曾 =?使他获得1957年的戛纳 !.)金棕榈大奖。 中 (国的抗战#不仅-*掀起了中国电:影人的创 (作热情，也吸引了国外电 影+*$大;师的镜头 +@\。上世纪30%年 代末，多位国外记/录%/\片导演来_ 华摄, !制影片，他们中最^@`杰出* 的代表就( 是尤+#里斯·][伊文思。伊文@-=思1938年在中国 拍摄的《四万)万人, 民》不 @仅是他电/ 影 生涯的代表作，也是他与中国维持50年 \ ]的情谊的开.#端_ 。从抗战开始，在不同;的年代，他用自己的镜头`纪录下了不同的中-[/国[( 。 外国人来 华拍纪录片的历史，最`%**早大约 @可以([+追溯,到电 影诞生的那+,/#几年。1896年，卢米 艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中^=^)一些摄影/师就曾来华拍片。` 此后，美国`$人、意大利* 人、苏联人、瑞典.^^ 人都曾-@_经把镜头++ 对准过中国， \但多是风光片及风土人情、文物考古 ,]*、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。193*5年，在燕京大学任教^ 的美国记# $者埃德+/?加·斯诺用( ]一台十@.六毫米手摇摄影机拍下了“ 一二·九”学生运动的 场面，今天已成为珍贵的历!%) 史资料 。 1938年，尤里斯:,!·*$伊文思来了!?[，这个“@*飞翔的荷兰人”飞到了;; ,中国，与 他@ 同行 的还 有我最崇拜 - 的战地摄_:影师罗伯特·卡帕。 在1936,[ 年，两个勇敢的人在西班牙!内战爆发之际，把摄影 %机和照相机的镜(%头对准了这片燃烧. 的土+%_.地，伊文思拍摄了.;`广受赞誉的纪 )@录片《 _西班牙-土地》，)/而 /[卡帕也因拍 ,:摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从^@(此，“什么地^方燃烧，就.]+=去什么地方@拍摄_*”被奉为摄影师%\!的 职^. 责。西班牙内)+#战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东(方?(前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文* 思[@$和卡帕在中国拍摄的珍贵图!像仿佛西班牙影像的回音。 @[\ 1:9$?38年4月初，在抵达中国不久，/%/二人\!便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊.文思和卡帕要. 求上] ` 前线拍^$ 摄，最终未能? 拍\= 到决战的场面:,?，因为他们是外国人，没人敢为他们的:$ 生命承担风险，但 他们还是抓- 住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄;了这场战斗。伊文思回忆说：“//我不是一个作家，我通过画#_\面_? 能够更%`+好地表达自己@，我一定要表]达死亡对^ 我: / 意味着什+么，(!+不仅仅是拍几个尸_ 体，而是拍摄整个一段，= *死亡 牵连;]到的 #往\ 往是许^)多人。我触到了中国 ，中国 ![也触到了我，我拍 @ 了战争:,?，拍了一个在战争^ ]中瓦解，又在战火中形成的国家$%，:我看到了勇敢！=?(” 纪录这场战争的《四万万人民》@ 成为了关=(于中国抗 日战争的真实写照=(%]，并且起到了声援中? 国人民的抗日战争的积极作用，这些!影像成为后来中国抗战影./片的重要素 `%材#\。而卡( 帕生(平最有力度的照片，就是他拍^摄的遭日军空袭后的劫难场面。 正如#^:卡帕那句永远的 ( %名言：“如果\*你照片拍得不够好，因为你离得不够,#近”。1954年! ，卡帕 :-在越南战 场触雷身亡-，如-]; 一个不 $ 参与杀戮的斗牛士般身着光,[彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。 伊文思的冒险不是赌[%徒的博;+ !彩，也!不是亡=命徒般的轻生，而是为激+:(`情所贯注$_ ，%`[为信仰所战)斗的勇$]气。[在中国抗日战场上，\ 在越南=( 抗 ,美 # *的丛林中，在, %)古巴剿匪的追击中，甚至在*70岁高+*$[龄，依然在战_+!火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却(四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。 红色电影的开端——延安电影]团 伊文思在临[ \走; 之前，=*秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴#印 _咸，(`这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938^! 年秋，吴=印咸`和袁$\牧之两 :人带着这台摄影机和从香港购得的全套电)=影器_ 材到达延安，在八路)军总 +政治部下 成立了“延安电影?_团”。 最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开% +拍了 自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的 影片 底片带到苏联，没想到 正好苏德战 $争爆发，没?)`能在苏联印出拷贝送回:+_?国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部:_]新闻短片，在根据地露天放映。
《四万=#万人民》是尤里斯·伊文思于1939年创作的一部经典记录片作品， 由弗雷德里克·马奇,莫里斯·卡诺夫斯基,西德尼·吕美特等主演，在美国播出后引发了不少观众的讨论和好评。 影片通过 简介： 在世界电影史 \上，尤里斯·伊文( 思被称为纪录`…， 展现了创作者对于现实生活与情感世界的观察，因此常被不少观众称为“值得二刷、三刷”的记录片。
很多影迷之所以推荐《四万=#万人民》， 是因为片中无论是故事线的推进，还是演员之间的对手戏，都有着比较强的张力和代入感。 当你跟随剧情慢慢深入时，会发现每个角色的选择背后都有其不得不如此的原因， 这也让整部作品在娱乐性之外，多了一层对现实与人性的思考空间。
从类型角度来看，《四万=#万人民》既保留了记录片应有的节奏和看点， 又在细节上做了不少打磨：节奏方面尽量避免无意义的拖沓桥段，人物塑造上也不简单脸谱化， 而是通过多场戏份逐步丰富角色背景，让观众在追看的过程中逐渐理解他们的选择与矛盾， 从而对这部作品产生更深层次的情感共鸣。
如果你正在寻找一部既有故事性，又具备一定思考深度的记录片， 那么《四万=#万人民》会是一个不错的选择。 无论是想在闲暇时间放松心情，还是希望通过剧情获得一些情绪上的共鸣与释放， 这部作品都能够在不同程度上满足你的观看需求，值得在dancihu（dancihu.bgswjd.com/detail-14108.html）完整看完。