四万=#万人民

9.7

类型
记录片
地区
美国
主演
弗雷德里克·马奇,莫里斯·卡诺夫斯基,西德尼·吕美特
年份
1939
导演
尤里斯·伊文思
更新
2022-05-06

简介: 【四万=#万人民】  简介:  在世界电影史\上,尤里斯·伊文(思被称为纪录`电影的先驱,与美国.的罗==:伯特·弗拉哈迪、英国的约^\翰·格里$尔逊和苏.联的吉.加·维]+*尔托夫并称为四大纪?录电影之父,与其* !他三位不同的是,伊 文,?思的创作生=]涯最长,在%^长达60余年的@创作生涯中拍摄了60余部影片,一部寻=找失落^青春的诗意*-纪录《塞!?纳河》曾=?使他获得1957年的戛纳!.)金棕榈大奖。  中 (国的抗战#不仅-*掀起了中国电:影人的创 (作热情,也吸引了国外电 影+*$大;师的镜头 +@\。上世纪30%年代末,多位国外记/录%/\片导演来_华摄,!制影片,他们中最^@`杰出* 的代表就(是尤+#里斯·][伊文思。伊文@-=思1938年在中国 拍摄的《四万)万人,民》不 @仅是他电/影 生涯的代表作,也是他与中国维持50年 \]的情谊的开.#端_ 。从抗战开始,在不同;的年代,他用自己的镜头`纪录下了不同的中-[/国[( 。  外国人来华拍纪录片的历史,最`%**早大约@可以([+追溯,到电 影诞生的那+,/#几年。1896年,卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片,其中^=^)一些摄影/师就曾来华拍片。` 此后,美国`$人、意大利*人、苏联人、瑞典.^^ 人都曾-@_经把镜头++对准过中国,\但多是风光片及风土人情、文物考古,]*、民居民俗的纪录,直到战争的悄然到来。193*5年,在燕京大学任教^的美国记# $者埃德+/?加·斯诺用(]一台十@.六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面,今天已成为珍贵的历!%)史资料 。  1938年,尤里斯:,!·*$伊文思来了!?[,这个“@*飞翔的荷兰人”飞到了;;,中国,与他@ 同行 的还 有我最崇拜-的战地摄_:影师罗伯特·卡帕。 在1936,[年,两个勇敢的人在西班牙!内战爆发之际,把摄影%机和照相机的镜(%头对准了这片燃烧.的土+%_.地,伊文思拍摄了.;`广受赞誉的纪)@录片《 _西班牙-土地》,)/而 /[卡帕也因拍,:摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从^@(此,“什么地^方燃烧,就.]+=去什么地方@拍摄_*”被奉为摄影师%\!的 职^. 责。西班牙内)+#战是西方前线,而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东(方?(前线,从西方前线远涉到东方前线,伊文*思[@$和卡帕在中国拍摄的珍贵图!像仿佛西班牙影像的回音。 @[\ 1:9$?38年4月初,在抵达中国不久,/%/二人\!便拍摄了“台儿庄战役”,那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利,伊.文思和卡帕要.求上] `前线拍^$摄,最终未能? 拍\=到决战的场面:,?,因为他们是外国人,没人敢为他们的:$生命承担风险,但他们还是抓-住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄;了这场战斗。伊文思回忆说:“//我不是一个作家,我通过画#_\面_?能够更%`+好地表达自己@,我一定要表]达死亡对^我:/ 意味着什+么,(!+不仅仅是拍几个尸_体,而是拍摄整个一段,= *死亡 牵连;]到的#往\往是许^)多人。我触到了中国,中国 ![也触到了我,我拍 @了战争:,?,拍了一个在战争^]中瓦解,又在战火中形成的国家$%,:我看到了勇敢!=?(”  纪录这场战争的《四万万人民》@成为了关=(于中国抗日战争的真实写照=(%],并且起到了声援中?国人民的抗日战争的积极作用,这些!影像成为后来中国抗战影./片的重要素 `%材#\。而卡(帕生(平最有力度的照片,就是他拍^摄的遭日军空袭后的劫难场面。  正如#^:卡帕那句永远的(%名言:“如果\*你照片拍得不够好,因为你离得不够,#近”。1954年! ,卡帕:-在越南战场触雷身亡-,如-];一个不$ 参与杀戮的斗牛士般身着光,[彩耀目的斗牛士装束轰然倒下,而伊文思继续潜行在战火中。   伊文思的冒险不是赌[%徒的博;+ !彩,也!不是亡=命徒般的轻生,而是为激+:(`情所贯注$_ ,%`[为信仰所战)斗的勇$]气。[在中国抗日战场上,\在越南=( 抗 ,美 #*的丛林中,在,%)古巴剿匪的追击中,甚至在*70岁高+*$[龄,依然在战_+!火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐,却(四次来中国,他称中国是收养他的“第二故乡”,他爱这里的人民。  红色电影的开端——延安电影]团  伊文思在临[\走; 之前,=*秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴#印_咸,(`这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938^! 年秋,吴=印咸`和袁$\牧之两 :人带着这台摄影机和从香港购得的全套电)=影器_材到达延安,在八路)军总+政治部下 成立了“延安电影?_团”。  最初电影团只有6个人,有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日,电影团开%+拍了 自己的第一部作品,记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的 影片 底片带到苏联,没想到 正好苏德战$争爆发,没?)`能在苏联印出拷贝送回:+_?国内放映。进入40年代后,电影团拍摄了多部:_]新闻短片,在根据地露天放映。

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全集

剧情简介

【四万=#万人民】  简介:  在世界电影史\上,尤里斯·伊文(思被称为纪录`电影的先驱,与美国.的罗==:伯特·弗拉哈迪、英国的约^\翰·格里$尔逊和苏.联的吉.加·维]+*尔托夫并称为四大纪?录电影之父,与其* !他三位不同的是,伊 文,?思的创作生=]涯最长,在%^长达60余年的@创作生涯中拍摄了60余部影片,一部寻=找失落^青春的诗意*-纪录《塞!?纳河》曾=?使他获得1957年的戛纳!.)金棕榈大奖。  中 (国的抗战#不仅-*掀起了中国电:影人的创 (作热情,也吸引了国外电 影+*$大;师的镜头 +@\。上世纪30%年代末,多位国外记/录%/\片导演来_华摄,!制影片,他们中最^@`杰出* 的代表就(是尤+#里斯·][伊文思。伊文@-=思1938年在中国 拍摄的《四万)万人,民》不 @仅是他电/影 生涯的代表作,也是他与中国维持50年 \]的情谊的开.#端_ 。从抗战开始,在不同;的年代,他用自己的镜头`纪录下了不同的中-[/国[( 。  外国人来华拍纪录片的历史,最`%**早大约@可以([+追溯,到电 影诞生的那+,/#几年。1896年,卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片,其中^=^)一些摄影/师就曾来华拍片。` 此后,美国`$人、意大利*人、苏联人、瑞典.^^ 人都曾-@_经把镜头++对准过中国,\但多是风光片及风土人情、文物考古,]*、民居民俗的纪录,直到战争的悄然到来。193*5年,在燕京大学任教^的美国记# $者埃德+/?加·斯诺用(]一台十@.六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面,今天已成为珍贵的历!%)史资料 。  1938年,尤里斯:,!·*$伊文思来了!?[,这个“@*飞翔的荷兰人”飞到了;;,中国,与他@ 同行 的还 有我最崇拜-的战地摄_:影师罗伯特·卡帕。 在1936,[年,两个勇敢的人在西班牙!内战爆发之际,把摄影%机和照相机的镜(%头对准了这片燃烧.的土+%_.地,伊文思拍摄了.;`广受赞誉的纪)@录片《 _西班牙-土地》,)/而 /[卡帕也因拍,:摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从^@(此,“什么地^方燃烧,就.]+=去什么地方@拍摄_*”被奉为摄影师%\!的 职^. 责。西班牙内)+#战是西方前线,而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东(方?(前线,从西方前线远涉到东方前线,伊文*思[@$和卡帕在中国拍摄的珍贵图!像仿佛西班牙影像的回音。 @[\ 1:9$?38年4月初,在抵达中国不久,/%/二人\!便拍摄了“台儿庄战役”,那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利,伊.文思和卡帕要.求上] `前线拍^$摄,最终未能? 拍\=到决战的场面:,?,因为他们是外国人,没人敢为他们的:$生命承担风险,但他们还是抓-住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄;了这场战斗。伊文思回忆说:“//我不是一个作家,我通过画#_\面_?能够更%`+好地表达自己@,我一定要表]达死亡对^我:/ 意味着什+么,(!+不仅仅是拍几个尸_体,而是拍摄整个一段,= *死亡 牵连;]到的#往\往是许^)多人。我触到了中国,中国 ![也触到了我,我拍 @了战争:,?,拍了一个在战争^]中瓦解,又在战火中形成的国家$%,:我看到了勇敢!=?(”  纪录这场战争的《四万万人民》@成为了关=(于中国抗日战争的真实写照=(%],并且起到了声援中?国人民的抗日战争的积极作用,这些!影像成为后来中国抗战影./片的重要素 `%材#\。而卡(帕生(平最有力度的照片,就是他拍^摄的遭日军空袭后的劫难场面。  正如#^:卡帕那句永远的(%名言:“如果\*你照片拍得不够好,因为你离得不够,#近”。1954年! ,卡帕:-在越南战场触雷身亡-,如-];一个不$ 参与杀戮的斗牛士般身着光,[彩耀目的斗牛士装束轰然倒下,而伊文思继续潜行在战火中。   伊文思的冒险不是赌[%徒的博;+ !彩,也!不是亡=命徒般的轻生,而是为激+:(`情所贯注$_ ,%`[为信仰所战)斗的勇$]气。[在中国抗日战场上,\在越南=( 抗 ,美 #*的丛林中,在,%)古巴剿匪的追击中,甚至在*70岁高+*$[龄,依然在战_+!火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐,却(四次来中国,他称中国是收养他的“第二故乡”,他爱这里的人民。  红色电影的开端——延安电影]团  伊文思在临[\走; 之前,=*秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴#印_咸,(`这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938^! 年秋,吴=印咸`和袁$\牧之两 :人带着这台摄影机和从香港购得的全套电)=影器_材到达延安,在八路)军总+政治部下 成立了“延安电影?_团”。  最初电影团只有6个人,有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日,电影团开%+拍了 自己的第一部作品,记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的 影片 底片带到苏联,没想到 正好苏德战$争爆发,没?)`能在苏联印出拷贝送回:+_?国内放映。进入40年代后,电影团拍摄了多部:_]新闻短片,在根据地露天放映。

《四万=#万人民》是尤里斯·伊文思于1939年创作的一部经典记录片作品, 由弗雷德里克·马奇,莫里斯·卡诺夫斯基,西德尼·吕美特等主演,在美国播出后引发了不少观众的讨论和好评。 影片通过  简介:  在世界电影史\上,尤里斯·伊文(思被称为纪录`…, 展现了创作者对于现实生活与情感世界的观察,因此常被不少观众称为“值得二刷、三刷”的记录片。

很多影迷之所以推荐《四万=#万人民》, 是因为片中无论是故事线的推进,还是演员之间的对手戏,都有着比较强的张力和代入感。 当你跟随剧情慢慢深入时,会发现每个角色的选择背后都有其不得不如此的原因, 这也让整部作品在娱乐性之外,多了一层对现实与人性的思考空间。

从类型角度来看,《四万=#万人民》既保留了记录片应有的节奏和看点, 又在细节上做了不少打磨:节奏方面尽量避免无意义的拖沓桥段,人物塑造上也不简单脸谱化, 而是通过多场戏份逐步丰富角色背景,让观众在追看的过程中逐渐理解他们的选择与矛盾, 从而对这部作品产生更深层次的情感共鸣。

如果你正在寻找一部既有故事性,又具备一定思考深度的记录片, 那么《四万=#万人民》会是一个不错的选择。 无论是想在闲暇时间放松心情,还是希望通过剧情获得一些情绪上的共鸣与释放, 这部作品都能够在不同程度上满足你的观看需求,值得在dancihu(dancihu.bgswjd.com/detail-14108.html)完整看完。