远离?;=越南
简介: 【远离?;=越南】 严 );格的说，$ 这也许算不上是一部集锦影@[\片，,而是法国知= !识分%. 子导演和- 电影工_=作\ 者在越战时代的一次“良心大\.=行/?动* ”，而且这也是不多的几部集锦纪录片之中的经典之作?。 ^ 在 @影片开始，解说词就已经点明影片的主旨：越`*战是一场富人! 和穷人的战争，是富_,裕的美国`和贫穷的越南之+间的战争。在接@ 下来“欲哭的约翰逊”、 /“倒叙（闪回）”“镜$_,头眼”、“) 我们为\+何而/- -战”、“! 安与 尤艾 !\”、“/!*目眩” =等等段落里，我们随着编导?进入越南和美国的现状、探讨越战的历史-、旁观知识分^_子的讨论、参与世界各地人们的讨论，深入地(`、多 !侧面地接近越 战。这里面既*有导演的主观-阐=*?述，也有从新闻影片上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有极端个# 人化的表达方式。大概是在戈达尔的段. 落里，我们不# 断看到一个摄影师/导演坐在摄影机-*后不同角度、!^%`不同景别的同一场面 ,+，而解说词却在说着：我们没法到越南去，只能 .@在这里制作这部((*影片]+.。 \ 在大量事实和 观-点，甚至是包括 美国、! 越 *南以及世界各国人民对越战问题争论的罗列之后[，影片最后的一段解说给所 `有人深 ?刻的印象， [;也使,[*:得整部影片得]$到了最恰: 当的总结和升华：“战争就在我们周围，越南是为了我们而战”！ ———————————————— 《远离 */[越南》（Loin d[?+u V, iêtnam，尤里斯·伊文思等，196@7年|1.20 ^.分钟|35毫米=*|黑白与.@-彩色|有声）是由多位导演拍摄 ;_的反映-/)?越南战争的集锦片_#。[@ 除了尤_)里斯·伊文思，其他导演 ?为;阿兰·雷乃、[,让—吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦-,-尔达、克劳德·勒鲁$什和美国摄影:@家威 廉·克莱恩。影 片:首先对比了战争双方的军事力量，美方拥有\无,?比 先_+*+进的航空] \母舰，越方则(:!以原.`# 始方式挖掘简陋的防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得昏天黑地 ；一出独幕剧表[ `现了 巴黎!#呼吁和平的示威与纽约支持战争的游行；?在越南，一 出名为《约翰$逊在*哭泣》的? 话剧讽刺了好战的#[美 /*国-总统(.约翰逊；在巴黎/，戈 达尔一边将$/? 眼睛- 伏在取景器上取景，一边( )解释; 为什 ^]么美(#%国一定要建立一 个属于美/国的越南，并在这个片段*-中插;@ 入了自己 ]刚刚拍 ?!竣的影片《中 国姑娘 (》的部分场景! ]；一位美-国战,)地女记者((`讲述了(:自己为 什么在前线时 希望成为另一.- 个阵营的人；一位生活在巴黎的年轻的越南姑娘回(?%忆起了在五角大楼前自焚的诺曼·莫里，$他的_]远)(在大西洋另%`一边的妻子出现在镜头前。本片的诞生过程大致如下：克里斯·马凯在听了) 从越南归来的伊=_文思的讲述-*#@后，. 倡议法国新浪潮的几位著名电_=*-影导演以及纪录片大师伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年%* 生）共同]#拍摄一部-,关于越南战争的集锦片，每人负责拍摄*其 * 中的 -^1-到 2个片段（总共拍摄了11个片段）。这些导演的艺 \术风格不同，拍摄的片段多姿多彩，最极端的莫过于戈达 `尔拍摄的名为$“镜%头眼”的片段，依照]形式与 #%,内容相互( 分离的) 原则，这个`(片段中:的)_声_音和画面毫.无关(=] 联，他还亲自跳到镜头前讲述自己为什么*@*不能去越 南而只%能在巴黎拍摄。本 片是电影 [史上著名的反战影片之一，具有.极强 的艺术感染 !力。
剧情简介
【远离?;=越南】 严 );格的说，$ 这也许算不上是一部集锦影@[\片，,而是法国知= !识分%. 子导演和- 电影工_=作\ 者在越战时代的一次“良心大\.=行/?动* ”，而且这也是不多的几部集锦纪录片之中的经典之作?。 ^ 在 @影片开始，解说词就已经点明影片的主旨：越`*战是一场富人! 和穷人的战争，是富_,裕的美国`和贫穷的越南之+间的战争。在接@ 下来“欲哭的约翰逊”、 /“倒叙（闪回）”“镜$_,头眼”、“) 我们为\+何而/- -战”、“! 安与 尤艾 !\”、“/!*目眩” =等等段落里，我们随着编导?进入越南和美国的现状、探讨越战的历史-、旁观知识分^_子的讨论、参与世界各地人们的讨论，深入地(`、多 !侧面地接近越 战。这里面既*有导演的主观-阐=*?述，也有从新闻影片上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有极端个# 人化的表达方式。大概是在戈达尔的段. 落里，我们不# 断看到一个摄影师/导演坐在摄影机-*后不同角度、!^%`不同景别的同一场面 ,+，而解说词却在说着：我们没法到越南去，只能 .@在这里制作这部((*影片]+.。 \ 在大量事实和 观-点，甚至是包括 美国、! 越 *南以及世界各国人民对越战问题争论的罗列之后[，影片最后的一段解说给所 `有人深 ?刻的印象， [;也使,[*:得整部影片得]$到了最恰: 当的总结和升华：“战争就在我们周围，越南是为了我们而战”！ ———————————————— 《远离 */[越南》（Loin d[?+u V, iêtnam，尤里斯·伊文思等，196@7年|1.20 ^.分钟|35毫米=*|黑白与.@-彩色|有声）是由多位导演拍摄 ;_的反映-/)?越南战争的集锦片_#。[@ 除了尤_)里斯·伊文思，其他导演 ?为;阿兰·雷乃、[,让—吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦-,-尔达、克劳德·勒鲁$什和美国摄影:@家威 廉·克莱恩。影 片:首先对比了战争双方的军事力量，美方拥有\无,?比 先_+*+进的航空] \母舰，越方则(:!以原.`# 始方式挖掘简陋的防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得昏天黑地 ；一出独幕剧表[ `现了 巴黎!#呼吁和平的示威与纽约支持战争的游行；?在越南，一 出名为《约翰$逊在*哭泣》的? 话剧讽刺了好战的#[美 /*国-总统(.约翰逊；在巴黎/，戈 达尔一边将$/? 眼睛- 伏在取景器上取景，一边( )解释; 为什 ^]么美(#%国一定要建立一 个属于美/国的越南，并在这个片段*-中插;@ 入了自己 ]刚刚拍 ?!竣的影片《中 国姑娘 (》的部分场景! ]；一位美-国战,)地女记者((`讲述了(:自己为 什么在前线时 希望成为另一.- 个阵营的人；一位生活在巴黎的年轻的越南姑娘回(?%忆起了在五角大楼前自焚的诺曼·莫里，$他的_]远)(在大西洋另%`一边的妻子出现在镜头前。本片的诞生过程大致如下：克里斯·马凯在听了) 从越南归来的伊=_文思的讲述-*#@后，. 倡议法国新浪潮的几位著名电_=*-影导演以及纪录片大师伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年%* 生）共同]#拍摄一部-,关于越南战争的集锦片，每人负责拍摄*其 * 中的 -^1-到 2个片段（总共拍摄了11个片段）。这些导演的艺 \术风格不同，拍摄的片段多姿多彩，最极端的莫过于戈达 `尔拍摄的名为$“镜%头眼”的片段，依照]形式与 #%,内容相互( 分离的) 原则，这个`(片段中:的)_声_音和画面毫.无关(=] 联，他还亲自跳到镜头前讲述自己为什么*@*不能去越 南而只%能在巴黎拍摄。本 片是电影 [史上著名的反战影片之一，具有.极强 的艺术感染 !力。
《远离?;=越南》是尤里斯·伊文思,威廉姆·克莱因,克洛德·勒卢什,克里斯·马克,阿伦·雷乃,阿涅斯·瓦尔达,让-吕克·戈达尔于1967年创作的一部经典记录片作品， 由Anne Bellec,凯伦.布朗盖农,贝尔纳·弗雷松,莫里斯·加瑞尔,让-吕克·戈达尔,胡志明,Valérie Mayoux,玛丽·米利雅拉等主演，在法国播出后引发了不少观众的讨论和好评。 影片通过 严 );格的说，$ 这也许算不上是一部集锦影@[\片，,而是…， 展现了创作者对于现实生活与情感世界的观察，因此常被不少观众称为“值得二刷、三刷”的记录片。
很多影迷之所以推荐《远离?;=越南》， 是因为片中无论是故事线的推进，还是演员之间的对手戏，都有着比较强的张力和代入感。 当你跟随剧情慢慢深入时，会发现每个角色的选择背后都有其不得不如此的原因， 这也让整部作品在娱乐性之外，多了一层对现实与人性的思考空间。
从类型角度来看，《远离?;=越南》既保留了记录片应有的节奏和看点， 又在细节上做了不少打磨：节奏方面尽量避免无意义的拖沓桥段，人物塑造上也不简单脸谱化， 而是通过多场戏份逐步丰富角色背景，让观众在追看的过程中逐渐理解他们的选择与矛盾， 从而对这部作品产生更深层次的情感共鸣。
如果你正在寻找一部既有故事性，又具备一定思考深度的记录片， 那么《远离?;=越南》会是一个不错的选择。 无论是想在闲暇时间放松心情，还是希望通过剧情获得一些情绪上的共鸣与释放， 这部作品都能够在不同程度上满足你的观看需求，值得在dancihu（dancihu.bgswjd.com/detail-17469.html）完整看完。