弗拉\.门戈
简介: 【弗拉\.门戈】 ]+介紹： -*卡洛斯索拉;_=（Car[los Saura）@ ;是西班牙史上備受矚目的電影導演^.。他以佛朗明@哥舞為主軸，巧妙的融 合%!西班牙的繪畫、舞蹈、音樂$_,，舞台設計等各類藝術，透過獨特的 _攝影機運動，在極簡?中創造華麗的視覺` 奇蹟。在坎城獲得最佳藝術 貢獻[:獎和最高技術大獎的 [「卡門」，與#%「血婚」、「魔愛」=@，_ 合稱為「佛朗明哥三部曲」，更成為索拉最具代表性的作品。近半世_!@紀*.%%以來， 索拉豐富`:的作品已成為檢視西班牙\^政治 、歷史與社會 +變化的重要註腳。 ; 阿\ [拉岡省烏艾斯卡/.\（Hueska#） 1=!932年出生在阿拉岡省的烏艾斯卡（Hues+ka） =，索拉19歲就在皇_家攝影協會舉辦首次個人特展，並在畫家哥哥安%% 東尼%)奧的建議 $下;$，進入$+電影研究 與 實驗 中%_;心（I.I.E.C.，西班牙國立電影學院的前身）就讀/?。索拉早期的作: .品，傾向]於寫#!實@ +-且充@滿新浪潮的精神 =，1966年的《狩獵》（La Caza） 為其代表作，七○年代《安琪莉卡表妹》（- )La _ P\/\rima Angeli ca）和《飼養烏鴉》（Cria!,19)-$76）深受- \歐 美 :影評人的喜愛，並相繼在坎城中獲獎。 八○ : 年代，索拉以:「))佛朗明)哥三部曲」首開以電* 影來呈現舞蹈的先例，為國際影壇帶來了一種全新的\電影形式與風貌。)索拉獨特的運鏡手法不僅發揚了佛朗明哥舞熾烈的熱情和修長的線=/條美，更不難發現@索拉擅長從極簡中創造炫目._ 的電影視. 覺語言。其中，;=)( 《卡門》更在坎城得到藝術貢獻獎和高等技術大獎，並入圍了奧斯卡最佳外語片`。 ` ^ 九○年.#.代， 索@^拉與知名的/) 攝影家 [*+和藝術總監 ,合作多部作品，並以《情慾飛? 舞+% 》在坎城得到技術大獎，並再次入圍奧斯卡。二十餘年來，索拉^ 多部電影 !` 作品涵括劇情片與佛朗!_明哥音樂舞蹈片 -，#數次奪得國$)際)++影展的肯定早已在國=?;/際間%% ,奠; 定獨樹一格的地位，而他對西班牙;*歌+: 舞片的拓展貢獻，;$ 更謂居功厥偉。 = @_]弗 !*] 拉门.]戈是西班 ]牙的)/一[= !种综合性 ] 艺术，它融!,]舞蹈、歌\唱、器乐于一,体，过去流行在西班牙南部，现在已扩展到西班 ]牙的广大地区，并正在成为整个西班牙的代?!表性 艺术之一。 ^ ; 西班牙 ;南.部的安达卢西亚长期以来是//各种音乐文化@的大溶炉，早 ?年希腊,`、)= 迦太基、罗马 、-拜占廷的居民带来了@ 地中海边远地区的音乐，后来西哥特人，又带来了他们 的文化。从公元八 世纪起*， ]阿拉 _[ 伯人在此建/.!立了西哈)里发帝国，统[.治延#续了700[ 多年。从15(^`世纪中起;!!，吉卜赛人又大量移居此地。因此_，在安达卢西, 亚既有阿拉伯文化 $的;巨大^:[影响，又有吉卜赛歌舞艺术的强大魅力，使这个地区变成了欧 @_洲最具有异国风味，东方色彩的)]:/?地方。正是在这^,样的背景下产 /.#生了弗% 拉门戈艺术。 关于弗拉门;- 戈,的来源/ %说 法^!,很,多，有人认为它是吉卜赛人从北印度带来的，有人则认为它来` -,自阿拉伯，但%*/它与吉卜[:赛:)_人_\%有密切关系则是可以肯定的。 在弗拉门戈的演出中 )，我们# .常) 常看见歌手紧 皱眉头，面部表情忧郁、愤懑、歌声嘶哑，这是其:*:_`他 ;演出`中/!很少见到-? [的\(，人们 感到奇怪 ，但如果了解了弗拉门戈- 产生的背景，也就不难理解[了) +-。弗拉门戈艺术反映了吉卜赛)人贫穷、悲惨的[@`命运和处境- ，并通过诗歌、音乐 )和_%)舞蹈来表现它。1 (5)`世纪西班牙统一后，君主/*及天主教会强迫犹太人、阿拉伯人* :改宗，强迫吉卜;\[赛人改变生活方式，[ ;他们为了逃避迫(%==害!+，被迫离家!/*@出走，流离失所，逃 往?偏`-$@僻的山区，他们过着$^同样的苦难生活，是吉卜赛人用他们的歌喉、舞?步、乐(@器诉说了这一切 。 到18世+纪[; 中叶，弗]_拉门戈 $已经在安达卢 !西亚风行一时[-，但上流社会仍然拒绝它，后`/来有一(?位为当时 ^流行的独幕剧《托\( 纳蒂@亚》作曲的音乐家采用了吉卜赛的诗句和旋^律，情况才有了改变。这个时期出现了?不少专业的演唱家，:;192%0年还演出了第+ 一部 弗拉门戈歌剧* ，19 -22年在格拉纳达举行了有名的弗.拉%;门戈比赛，但随后这门艺术就趋于衰微: 。直到1956年在科尔多瓦举行弗拉门戈#@,比赛，1$957年在海雷兹建立了弗 =拉门戈学，$$[这种艺术才得到复兴和发展。 在表 #\=演时，一 群歌手、舞蹈家和吉 他手组成@_的弗拉门戈，团体围 (成半园 /形，坐在舞台的椅子上。演出开始于歌手的喊叫声，感叹声(; ，这是为了在观众的心中点燃热情之火，吉他手?=则奏-出引子或前奏，为? 歌舞营^/造 一种特殊的气氛，歌手在开始演唱前 也要@$调节自己的声音，-暗哑并带有鼻@ 音色彩 的音色至今仍_是 @弗拉门戈歌声的特点，装饰#?音多用在重音上，类似倚音的婉=转曲折的 @+音很+ 常见，而且常常是 `微分# 音。这是在其他西欧国家是^很少见的一种唱法。歌词#内容大多与 =(上帝\、爱情^/@ 、女人、死亡有:关，但很少 有关[_于金钱，发财的内容，这可能与吉 /卜赛/?人 _ 的某些观念有关。吉他[既用来独奏也用于;$伴奏，但主要! 当作节奏乐器来用，它有三种基本音乐手法，一是用:手# 指扫弦，二是旋律() 经]+过句，三是在歌唱中间作即兴式的间奏。吉他演 奏者的力度较大，音 _色也比较= 明 亮。 在整个表.^演过$程中，演员和观众都在追`求一种\]“杜恩德#-”-=,-即心灵的相通，把它作为最!#高(^ 的境界。$= 弗 -拉 !\门戈的节奏既有/ 自/.由的散板，也有 有规则的循环拍，常用的12拍就有3、6、*8、10、12五个重音+[ ，\%有点类似印度的塔拉节拍。音乐进行中增二%; !度音= 程很_多。从音乐风格 @来看，佛拉门弋音乐$_是一:种忧郁哀伤#=与狂热奔$$放$?的混合体，弗拉门戈舞蹈中的男子非常注重;\脚!的动作，用脚跟敲击地板时-/发出的节奏十分清脆，女子的 舞蹈则更注重`手、腕- 、臂、腰、臀的动作，舞蹈者常常情不自禁地一面踏 \(^地，一面捻手^ 指发声，再加上歌声、拍手[; 声、喊.!叫声、舞步踢踏声@;、舞蹈者手中的响板声$/，互相]= 交)!错应和，表演者与观众心心相应 ，气氛十分热烈。 弗拉门戈.=的)古典歌曲和舞蹈节目/. 约有 @ 60多种 .，有单人表[ \演的，也有集体表演;%\的，有些) 是$$有伴奏的，有些是无 ] 伴 +?奏的。按其内容大]致可分为三类，即深沉的歌，又称大=,+歌，这\-)是最.早的弗拉门戈音乐?]，也是最( 难_ 唱的一种，*.歌 唱时节奏自由，音色暗哑，有时近于喊叫，微分音、装饰音很多，东方色彩最浓。另一类是:*轻快的歌，它的情绪欢乐愉快，曲调流畅，节奏鲜明，比较轻快，并吸收了一些拉丁美+)洲音乐的因素，还有一类是+ 中庸的歌，它介于这两种 歌曲之.;间/。 演唱弗拉门戈的歌唱家很多，在1920年左右的黄金时代#最著名的是吉卜赛男歌手马诺洛加拉.科尔=.和- 女歌手帕斯托拉·帕 冯。当 代*.(最杰出的男歌[;(手是加马隆·伊斯拉，他既有^明亮的高音，又有)粗犷的音%.色，他表达的情感深深触动了每位观众的心.弦[^# 。? 最著名的女歌手 为加尔曼· ;`里纳雷斯，早期最著%:)名的弗拉 _%_门戈吉他演奏家为拉蒙·蒙多亚，他;@吸收[了古典_吉他_\的演奏技巧!: +，发]?展了弗 ?拉门戈吉他的演#; 奏艺.?@@术。当代最有名的演奏家是帕科.·卢西亚，他受到了拉丁] 美洲音乐的@ 影 ,响，有所创新。 近+\ 年来在年青一代中，已有$ 人将弗拉门戈艺$ ,,术与爵士乐，巴西的博萨诺瓦， $=,加$勒比海(:/的沙尔萨?`@和布鲁?_$斯摇)滚乐相结合，形成了一种新的流派。
剧情简介
【弗拉\.门戈】 ]+介紹： -*卡洛斯索拉;_=（Car[los Saura）@ ;是西班牙史上備受矚目的電影導演^.。他以佛朗明@哥舞為主軸，巧妙的融 合%!西班牙的繪畫、舞蹈、音樂$_,，舞台設計等各類藝術，透過獨特的 _攝影機運動，在極簡?中創造華麗的視覺` 奇蹟。在坎城獲得最佳藝術 貢獻[:獎和最高技術大獎的 [「卡門」，與#%「血婚」、「魔愛」=@，_ 合稱為「佛朗明哥三部曲」，更成為索拉最具代表性的作品。近半世_!@紀*.%%以來， 索拉豐富`:的作品已成為檢視西班牙\^政治 、歷史與社會 +變化的重要註腳。 ; 阿\ [拉岡省烏艾斯卡/.\（Hueska#） 1=!932年出生在阿拉岡省的烏艾斯卡（Hues+ka） =，索拉19歲就在皇_家攝影協會舉辦首次個人特展，並在畫家哥哥安%% 東尼%)奧的建議 $下;$，進入$+電影研究 與 實驗 中%_;心（I.I.E.C.，西班牙國立電影學院的前身）就讀/?。索拉早期的作: .品，傾向]於寫#!實@ +-且充@滿新浪潮的精神 =，1966年的《狩獵》（La Caza） 為其代表作，七○年代《安琪莉卡表妹》（- )La _ P\/\rima Angeli ca）和《飼養烏鴉》（Cria!,19)-$76）深受- \歐 美 :影評人的喜愛，並相繼在坎城中獲獎。 八○ : 年代，索拉以:「))佛朗明)哥三部曲」首開以電* 影來呈現舞蹈的先例，為國際影壇帶來了一種全新的\電影形式與風貌。)索拉獨特的運鏡手法不僅發揚了佛朗明哥舞熾烈的熱情和修長的線=/條美，更不難發現@索拉擅長從極簡中創造炫目._ 的電影視. 覺語言。其中，;=)( 《卡門》更在坎城得到藝術貢獻獎和高等技術大獎，並入圍了奧斯卡最佳外語片`。 ` ^ 九○年.#.代， 索@^拉與知名的/) 攝影家 [*+和藝術總監 ,合作多部作品，並以《情慾飛? 舞+% 》在坎城得到技術大獎，並再次入圍奧斯卡。二十餘年來，索拉^ 多部電影 !` 作品涵括劇情片與佛朗!_明哥音樂舞蹈片 -，#數次奪得國$)際)++影展的肯定早已在國=?;/際間%% ,奠; 定獨樹一格的地位，而他對西班牙;*歌+: 舞片的拓展貢獻，;$ 更謂居功厥偉。 = @_]弗 !*] 拉门.]戈是西班 ]牙的)/一[= !种综合性 ] 艺术，它融!,]舞蹈、歌\唱、器乐于一,体，过去流行在西班牙南部，现在已扩展到西班 ]牙的广大地区，并正在成为整个西班牙的代?!表性 艺术之一。 ^ ; 西班牙 ;南.部的安达卢西亚长期以来是//各种音乐文化@的大溶炉，早 ?年希腊,`、)= 迦太基、罗马 、-拜占廷的居民带来了@ 地中海边远地区的音乐，后来西哥特人，又带来了他们 的文化。从公元八 世纪起*， ]阿拉 _[ 伯人在此建/.!立了西哈)里发帝国，统[.治延#续了700[ 多年。从15(^`世纪中起;!!，吉卜赛人又大量移居此地。因此_，在安达卢西, 亚既有阿拉伯文化 $的;巨大^:[影响，又有吉卜赛歌舞艺术的强大魅力，使这个地区变成了欧 @_洲最具有异国风味，东方色彩的)]:/?地方。正是在这^,样的背景下产 /.#生了弗% 拉门戈艺术。 关于弗拉门;- 戈,的来源/ %说 法^!,很,多，有人认为它是吉卜赛人从北印度带来的，有人则认为它来` -,自阿拉伯，但%*/它与吉卜[:赛:)_人_\%有密切关系则是可以肯定的。 在弗拉门戈的演出中 )，我们# .常) 常看见歌手紧 皱眉头，面部表情忧郁、愤懑、歌声嘶哑，这是其:*:_`他 ;演出`中/!很少见到-? [的\(，人们 感到奇怪 ，但如果了解了弗拉门戈- 产生的背景，也就不难理解[了) +-。弗拉门戈艺术反映了吉卜赛)人贫穷、悲惨的[@`命运和处境- ，并通过诗歌、音乐 )和_%)舞蹈来表现它。1 (5)`世纪西班牙统一后，君主/*及天主教会强迫犹太人、阿拉伯人* :改宗，强迫吉卜;\[赛人改变生活方式，[ ;他们为了逃避迫(%==害!+，被迫离家!/*@出走，流离失所，逃 往?偏`-$@僻的山区，他们过着$^同样的苦难生活，是吉卜赛人用他们的歌喉、舞?步、乐(@器诉说了这一切 。 到18世+纪[; 中叶，弗]_拉门戈 $已经在安达卢 !西亚风行一时[-，但上流社会仍然拒绝它，后`/来有一(?位为当时 ^流行的独幕剧《托\( 纳蒂@亚》作曲的音乐家采用了吉卜赛的诗句和旋^律，情况才有了改变。这个时期出现了?不少专业的演唱家，:;192%0年还演出了第+ 一部 弗拉门戈歌剧* ，19 -22年在格拉纳达举行了有名的弗.拉%;门戈比赛，但随后这门艺术就趋于衰微: 。直到1956年在科尔多瓦举行弗拉门戈#@,比赛，1$957年在海雷兹建立了弗 =拉门戈学，$$[这种艺术才得到复兴和发展。 在表 #\=演时，一 群歌手、舞蹈家和吉 他手组成@_的弗拉门戈，团体围 (成半园 /形，坐在舞台的椅子上。演出开始于歌手的喊叫声，感叹声(; ，这是为了在观众的心中点燃热情之火，吉他手?=则奏-出引子或前奏，为? 歌舞营^/造 一种特殊的气氛，歌手在开始演唱前 也要@$调节自己的声音，-暗哑并带有鼻@ 音色彩 的音色至今仍_是 @弗拉门戈歌声的特点，装饰#?音多用在重音上，类似倚音的婉=转曲折的 @+音很+ 常见，而且常常是 `微分# 音。这是在其他西欧国家是^很少见的一种唱法。歌词#内容大多与 =(上帝\、爱情^/@ 、女人、死亡有:关，但很少 有关[_于金钱，发财的内容，这可能与吉 /卜赛/?人 _ 的某些观念有关。吉他[既用来独奏也用于;$伴奏，但主要! 当作节奏乐器来用，它有三种基本音乐手法，一是用:手# 指扫弦，二是旋律() 经]+过句，三是在歌唱中间作即兴式的间奏。吉他演 奏者的力度较大，音 _色也比较= 明 亮。 在整个表.^演过$程中，演员和观众都在追`求一种\]“杜恩德#-”-=,-即心灵的相通，把它作为最!#高(^ 的境界。$= 弗 -拉 !\门戈的节奏既有/ 自/.由的散板，也有 有规则的循环拍，常用的12拍就有3、6、*8、10、12五个重音+[ ，\%有点类似印度的塔拉节拍。音乐进行中增二%; !度音= 程很_多。从音乐风格 @来看，佛拉门弋音乐$_是一:种忧郁哀伤#=与狂热奔$$放$?的混合体，弗拉门戈舞蹈中的男子非常注重;\脚!的动作，用脚跟敲击地板时-/发出的节奏十分清脆，女子的 舞蹈则更注重`手、腕- 、臂、腰、臀的动作，舞蹈者常常情不自禁地一面踏 \(^地，一面捻手^ 指发声，再加上歌声、拍手[; 声、喊.!叫声、舞步踢踏声@;、舞蹈者手中的响板声$/，互相]= 交)!错应和，表演者与观众心心相应 ，气氛十分热烈。 弗拉门戈.=的)古典歌曲和舞蹈节目/. 约有 @ 60多种 .，有单人表[ \演的，也有集体表演;%\的，有些) 是$$有伴奏的，有些是无 ] 伴 +?奏的。按其内容大]致可分为三类，即深沉的歌，又称大=,+歌，这\-)是最.早的弗拉门戈音乐?]，也是最( 难_ 唱的一种，*.歌 唱时节奏自由，音色暗哑，有时近于喊叫，微分音、装饰音很多，东方色彩最浓。另一类是:*轻快的歌，它的情绪欢乐愉快，曲调流畅，节奏鲜明，比较轻快，并吸收了一些拉丁美+)洲音乐的因素，还有一类是+ 中庸的歌，它介于这两种 歌曲之.;间/。 演唱弗拉门戈的歌唱家很多，在1920年左右的黄金时代#最著名的是吉卜赛男歌手马诺洛加拉.科尔=.和- 女歌手帕斯托拉·帕 冯。当 代*.(最杰出的男歌[;(手是加马隆·伊斯拉，他既有^明亮的高音，又有)粗犷的音%.色，他表达的情感深深触动了每位观众的心.弦[^# 。? 最著名的女歌手 为加尔曼· ;`里纳雷斯，早期最著%:)名的弗拉 _%_门戈吉他演奏家为拉蒙·蒙多亚，他;@吸收[了古典_吉他_\的演奏技巧!: +，发]?展了弗 ?拉门戈吉他的演#; 奏艺.?@@术。当代最有名的演奏家是帕科.·卢西亚，他受到了拉丁] 美洲音乐的@ 影 ,响，有所创新。 近+\ 年来在年青一代中，已有$ 人将弗拉门戈艺$ ,,术与爵士乐，巴西的博萨诺瓦， $=,加$勒比海(:/的沙尔萨?`@和布鲁?_$斯摇)滚乐相结合，形成了一种新的流派。
《弗拉\.门戈》是卡洛斯·绍拉于1995年创作的一部经典剧情片作品， 由La Paquera de Jerez,Merche Esmeralda,Manolo Sanlúcar等主演，在西班牙播出后引发了不少观众的讨论和好评。 影片通过 ]+介紹： -*卡洛斯索拉;_=（Car[los Sau…， 展现了创作者对于现实生活与情感世界的观察，因此常被不少观众称为“值得二刷、三刷”的剧情片。
很多影迷之所以推荐《弗拉\.门戈》， 是因为片中无论是故事线的推进，还是演员之间的对手戏，都有着比较强的张力和代入感。 当你跟随剧情慢慢深入时，会发现每个角色的选择背后都有其不得不如此的原因， 这也让整部作品在娱乐性之外，多了一层对现实与人性的思考空间。
从类型角度来看，《弗拉\.门戈》既保留了剧情片应有的节奏和看点， 又在细节上做了不少打磨：节奏方面尽量避免无意义的拖沓桥段，人物塑造上也不简单脸谱化， 而是通过多场戏份逐步丰富角色背景，让观众在追看的过程中逐渐理解他们的选择与矛盾， 从而对这部作品产生更深层次的情感共鸣。
如果你正在寻找一部既有故事性，又具备一定思考深度的剧情片， 那么《弗拉\.门戈》会是一个不错的选择。 无论是想在闲暇时间放松心情，还是希望通过剧情获得一些情绪上的共鸣与释放， 这部作品都能够在不同程度上满足你的观看需求，值得在dancihu（dancihu.bgswjd.com/detail-19011.html）完整看完。