笔记· !日志·素描
简介: 【笔记· !日志·素描】 Walde @(?n\- ]$(# Diarie* s +\, Notes;. Sk%`etch es)+ $)\de Jonas Mekas États-Unis, 1+ 969, 16mm, 180 !’, nb et:/ [ coul., )!+ #$vostf film é entre 1$\96: ?4 et19,[/)68,=[ *:*monté en 1\96 .8-1969] W%:alden +:!est `%le prem? ``ier des journaux de Jonas Me :kas, ras\\?sem^ blés sous le /?-titre gé _né^#rique Di[aries, Notes Sket#*ches – le premier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en -1976, m ;?.o#=(ntre la période précéd=ente, d .e ;1949 à * 1^\; 963. « Dep? _uis 195$0, je n’a^ ] i cessé^! d !=*e tenir mon jou#r%n?)?al filmé. Je$[ me promen ai!(]s -`$:avec m +:a Bole#-x en ré(.$agi(ss$_an \ t à la)-, réalit$, é immé,]diate : sit \$`uations, amis, _ New (?Yor##)`?k, saison, s. […] Wal.,* den#@( conti #ent le ma ^$=té;[riel tou;rné de 1964 à 1968 mo@]`n +t@@é dan^]s l’ordre chronologiq^ue. #L= a ba:@nde--/]%son uti /lis?e l-es s!$+.ons enregistré-+- s -$ à) ,%-la mê` /me+ = épo )que/@=, : vo` ix, $ m ét^$r-^ o, bruits de rues, +,` un peu de Chopin= = (je @.suis un rom^ant;)iqu^\e);\? et d’au+tres son s, sign ?if ic :a!tifs ou non. » Jonas Meka`: s :^«=_ Je n’ai pas d $isp;;osé de ces longues pla ges de temps_^ nécess*,-a$i!res à la($ prépar(ation d’ )?un sc%(énario, puis au tou^![#?rn!age, pu ^ is au mon@+[.ta g:?e, et:c.( Je =@* n’ai e\^u que de[@`s b\`^ribe ]s de^\!_* temps qui ne m’ont perm is de $ #?tour@ ne!`!r qu [#[e d(.;e[^s bribes de film. T_ oute =[m*o%n+; œuvre -\-pe!%rsonnelle est devenue^ co!,mme une _sé*rie ?+ de(, (* no\\ tes?. J+ e me. :[; disa is : je vais fair.e tout ce que j]e peux au/\)% jo urd’hui, parce que (] sinon^ je ne trouv. ,erai pas d` (’! au.@tre=: m oment libre$ % av ant des s#emaines. Si je : peux filmer une minute, $je filme une minute @. Si` j= )#e peux filmer dix se`con\des, /;je filme \ dix secondes.^ Je p ren d s ce que je pe;,/ux, dése! \ spér)émen \--t. Mais pen``*dant (- lo-@^-n!gtemps, je n’ai pas visionné ce que/) je ` filmais et emmagas inais ains...,i. Je me +_d).isais que t%out :ce que je _``faisais) ,( c’était de l’entraîn#*ement. » /]@Jonas Mekas, 1972 «# Wald +en de Jonas Me,. *ka%s s’im [pose, p+.r%ès d** =(e tr %ente ans[ p*, lus tar`)@d, comme un# d*ocument c [in[ :ématographi%::que # ?+esse; ntiel :-de la=# vie artistiqu-:)e new/-york@a ise *à l’une de #$ses époq.].u)es #`les plus grandioses. Sa) /n ?s jam-\ais ch[:oq= uer ni se confesser, Mekas :^\a impré?gné chaque instant de ce très] ! /long f\ /i% lm des n^ uanc--/!es : de sa [ per,? s^/` onnalité. Parmi! un *`.vast. e $$ évent ail ;@d !e p _er;@% sonnages,[ pour la plupart non nom,més ou simplement a ppelés par *leur prénom – bien()/ qu( e certains soie^%nt =mondialement célèbres –, le seul po%:=rtrait ,*/psyc.)hologique est celui du cin [:éast[@*e lui-m)ême % : un p[ oète lituanien ex ! ]ilé , fasciné et torturé! p ar sa/ len$$ te# amé)?ricanisa\ tion. Le film est ( dominé p$ar un_$ r[[y thme,/$ * $ staccato nerv e)u@/x qu: i s; =’épanche @=régulière(ment *en gr$ andes exalt]ations. En accumulant massivement d+;^#es ima[]ge:s =, Mekas s’est cons(%t-itué des archives uni+.ques e;]n leur genre po;:; u*r assembler - ce j])^ournal visuel, $!:_`l!-e premier d’u]ne/ longue séri `e. Auc^un ]a;.utre film ne re_stit][u[[; e à c, e po\.\in%(t *la sensation propre à ,ce/ t*emps].$@ et ?)_ à ce lieu, telle \ q$@^;u’-]_ on peut(@- la retrouver en regardant le film aujourd’hui. En tant - :)? qu[$e personnage se^c #ondai::@re apparaissant régulièrem\ent @devant ^la caméra de m/(on :/^; ami: , j )e=?# suis conscien)?t combie @n sa re) p]-résentation des autre;#^s re, ]st e fragmentair\/e et:+:: ell _ipt\ ique* -, et ;?cep?.$:enda/-nt ces images sont !\devenues pou#r moi les ind);+ ic.!_es # vi \ suels les plus fo,_] rts@- d ((e la p =erson /ne @que j’ét$$?ai@s il y a trente ` ans.; Ceci ]_ est =peut-être la clé de l’œuvre de Mekas : sa découverte d’une )fo rme cinématographiq` ue laissant tra[,`nsparaître s = e s chang/]ements d’hu ` meu[ r=^, san/]`-@s .= imposer un masque cohé,#!![rent de lui-m [#ême. Il a ainsi ^^ construit une oeuvre qu-#i laisse le==*`s autres appar;aître dans `#leur a+mbig#uïté:# :[phénoména\_!le. » P. Adams Si $tney, 1996, Le Livr e de Walden, éd. Paris E%xpérimental, %199:7 « Diso ;%ns que , ci/[,n/+émat,og)+ /raphiqueme]nt parlant, il n.’y a p;#eut-$êt)! re ri^+en de plus bea^$%u q? [ue les trois premiers pl#! ans de W;_/!al% @den : des arbres *dans un parc :/b leuté`+$ par +les refle \, ts du` \ so_ leil d’))hiv-er, [la //^neige,/ et l’aube ; du prin!temps]:_$ du;[ t:\ emps, proustie*n ou%] hac,hé en ha ï!%ku*:%, du=# temps qui/@ t @[ ien+ t,% dan\*s , la main, du souv#enir partou; %-t.; » ;:$ _Phili \pp[e Azoury, « $V ;?.ivace Jo nas Mek$as »,= Libération,@. 31 octobre 2000
剧情简介
【笔记· !日志·素描】 Walde @(?n\- ]$(# Diarie* s +\, Notes;. Sk%`etch es)+ $)\de Jonas Mekas États-Unis, 1+ 969, 16mm, 180 !’, nb et:/ [ coul., )!+ #$vostf film é entre 1$\96: ?4 et19,[/)68,=[ *:*monté en 1\96 .8-1969] W%:alden +:!est `%le prem? ``ier des journaux de Jonas Me :kas, ras\\?sem^ blés sous le /?-titre gé _né^#rique Di[aries, Notes Sket#*ches – le premier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en -1976, m ;?.o#=(ntre la période précéd=ente, d .e ;1949 à * 1^\; 963. « Dep? _uis 195$0, je n’a^ ] i cessé^! d !=*e tenir mon jou#r%n?)?al filmé. Je$[ me promen ai!(]s -`$:avec m +:a Bole#-x en ré(.$agi(ss$_an \ t à la)-, réalit$, é immé,]diate : sit \$`uations, amis, _ New (?Yor##)`?k, saison, s. […] Wal.,* den#@( conti #ent le ma ^$=té;[riel tou;rné de 1964 à 1968 mo@]`n +t@@é dan^]s l’ordre chronologiq^ue. #L= a ba:@nde--/]%son uti /lis?e l-es s!$+.ons enregistré-+- s -$ à) ,%-la mê` /me+ = épo )que/@=, : vo` ix, $ m ét^$r-^ o, bruits de rues, +,` un peu de Chopin= = (je @.suis un rom^ant;)iqu^\e);\? et d’au+tres son s, sign ?if ic :a!tifs ou non. » Jonas Meka`: s :^«=_ Je n’ai pas d $isp;;osé de ces longues pla ges de temps_^ nécess*,-a$i!res à la($ prépar(ation d’ )?un sc%(énario, puis au tou^![#?rn!age, pu ^ is au mon@+[.ta g:?e, et:c.( Je =@* n’ai e\^u que de[@`s b\`^ribe ]s de^\!_* temps qui ne m’ont perm is de $ #?tour@ ne!`!r qu [#[e d(.;e[^s bribes de film. T_ oute =[m*o%n+; œuvre -\-pe!%rsonnelle est devenue^ co!,mme une _sé*rie ?+ de(, (* no\\ tes?. J+ e me. :[; disa is : je vais fair.e tout ce que j]e peux au/\)% jo urd’hui, parce que (] sinon^ je ne trouv. ,erai pas d` (’! au.@tre=: m oment libre$ % av ant des s#emaines. Si je : peux filmer une minute, $je filme une minute @. Si` j= )#e peux filmer dix se`con\des, /;je filme \ dix secondes.^ Je p ren d s ce que je pe;,/ux, dése! \ spér)émen \--t. Mais pen``*dant (- lo-@^-n!gtemps, je n’ai pas visionné ce que/) je ` filmais et emmagas inais ains...,i. Je me +_d).isais que t%out :ce que je _``faisais) ,( c’était de l’entraîn#*ement. » /]@Jonas Mekas, 1972 «# Wald +en de Jonas Me,. *ka%s s’im [pose, p+.r%ès d** =(e tr %ente ans[ p*, lus tar`)@d, comme un# d*ocument c [in[ :ématographi%::que # ?+esse; ntiel :-de la=# vie artistiqu-:)e new/-york@a ise *à l’une de #$ses époq.].u)es #`les plus grandioses. Sa) /n ?s jam-\ais ch[:oq= uer ni se confesser, Mekas :^\a impré?gné chaque instant de ce très] ! /long f\ /i% lm des n^ uanc--/!es : de sa [ per,? s^/` onnalité. Parmi! un *`.vast. e $$ évent ail ;@d !e p _er;@% sonnages,[ pour la plupart non nom,més ou simplement a ppelés par *leur prénom – bien()/ qu( e certains soie^%nt =mondialement célèbres –, le seul po%:=rtrait ,*/psyc.)hologique est celui du cin [:éast[@*e lui-m)ême % : un p[ oète lituanien ex ! ]ilé , fasciné et torturé! p ar sa/ len$$ te# amé)?ricanisa\ tion. Le film est ( dominé p$ar un_$ r[[y thme,/$ * $ staccato nerv e)u@/x qu: i s; =’épanche @=régulière(ment *en gr$ andes exalt]ations. En accumulant massivement d+;^#es ima[]ge:s =, Mekas s’est cons(%t-itué des archives uni+.ques e;]n leur genre po;:; u*r assembler - ce j])^ournal visuel, $!:_`l!-e premier d’u]ne/ longue séri `e. Auc^un ]a;.utre film ne re_stit][u[[; e à c, e po\.\in%(t *la sensation propre à ,ce/ t*emps].$@ et ?)_ à ce lieu, telle \ q$@^;u’-]_ on peut(@- la retrouver en regardant le film aujourd’hui. En tant - :)? qu[$e personnage se^c #ondai::@re apparaissant régulièrem\ent @devant ^la caméra de m/(on :/^; ami: , j )e=?# suis conscien)?t combie @n sa re) p]-résentation des autre;#^s re, ]st e fragmentair\/e et:+:: ell _ipt\ ique* -, et ;?cep?.$:enda/-nt ces images sont !\devenues pou#r moi les ind);+ ic.!_es # vi \ suels les plus fo,_] rts@- d ((e la p =erson /ne @que j’ét$$?ai@s il y a trente ` ans.; Ceci ]_ est =peut-être la clé de l’œuvre de Mekas : sa découverte d’une )fo rme cinématographiq` ue laissant tra[,`nsparaître s = e s chang/]ements d’hu ` meu[ r=^, san/]`-@s .= imposer un masque cohé,#!![rent de lui-m [#ême. Il a ainsi ^^ construit une oeuvre qu-#i laisse le==*`s autres appar;aître dans `#leur a+mbig#uïté:# :[phénoména\_!le. » P. Adams Si $tney, 1996, Le Livr e de Walden, éd. Paris E%xpérimental, %199:7 « Diso ;%ns que , ci/[,n/+émat,og)+ /raphiqueme]nt parlant, il n.’y a p;#eut-$êt)! re ri^+en de plus bea^$%u q? [ue les trois premiers pl#! ans de W;_/!al% @den : des arbres *dans un parc :/b leuté`+$ par +les refle \, ts du` \ so_ leil d’))hiv-er, [la //^neige,/ et l’aube ; du prin!temps]:_$ du;[ t:\ emps, proustie*n ou%] hac,hé en ha ï!%ku*:%, du=# temps qui/@ t @[ ien+ t,% dan\*s , la main, du souv#enir partou; %-t.; » ;:$ _Phili \pp[e Azoury, « $V ;?.ivace Jo nas Mek$as »,= Libération,@. 31 octobre 2000
《笔记· !日志·素描》是乔纳斯·梅卡斯于1969年创作的一部经典记录片作品， 由蒂莫西·利瑞,艾德·艾姆许维勒,Franz Fuenstler,杰克·史密斯,Mario Montez,尼可,伊迪·塞奇威克,安迪·沃霍尔,朱迪丝·马利纳,Storm De Hirsch,诺曼·梅勒,艾伦·金斯堡,约翰·列侬,小野洋子,Leo Adams,斯坦·布拉哈格,卡尔·西奥多·德莱叶等主演，在美国播出后引发了不少观众的讨论和好评。 影片通过 Walde @(?n\- ]$(# Diarie* s +\, …， 展现了创作者对于现实生活与情感世界的观察，因此常被不少观众称为“值得二刷、三刷”的记录片。
很多影迷之所以推荐《笔记· !日志·素描》， 是因为片中无论是故事线的推进，还是演员之间的对手戏，都有着比较强的张力和代入感。 当你跟随剧情慢慢深入时，会发现每个角色的选择背后都有其不得不如此的原因， 这也让整部作品在娱乐性之外，多了一层对现实与人性的思考空间。
从类型角度来看，《笔记· !日志·素描》既保留了记录片应有的节奏和看点， 又在细节上做了不少打磨：节奏方面尽量避免无意义的拖沓桥段，人物塑造上也不简单脸谱化， 而是通过多场戏份逐步丰富角色背景，让观众在追看的过程中逐渐理解他们的选择与矛盾， 从而对这部作品产生更深层次的情感共鸣。
如果你正在寻找一部既有故事性，又具备一定思考深度的记录片， 那么《笔记· !日志·素描》会是一个不错的选择。 无论是想在闲暇时间放松心情，还是希望通过剧情获得一些情绪上的共鸣与释放， 这部作品都能够在不同程度上满足你的观看需求，值得在dancihu（dancihu.bgswjd.com/detail-19743.html）完整看完。