没有电 *影的电影节

剧情简介

【没有电 *影的电影节】被叫停的北京独立 影像展最终在?纽约“复活_” 《 ;@,没有电影的电影节》放映结束后@的问答^环% _节。左起分别是电影`\人黄骥、`翻译Co^_nnie*:] K).a、电影人王我、活动组*织者史杰% 鹏`:、钱盈和谢枫 8月19日晚，纪录片《没有电影的=%电影节》在纽约哈林区梅索
.^斯=纪录片中心(Maysles Documen:,/tary Center)的影院进%#.行了首映。这部反映去年夏天 第11届北京独立影像展//,.=事件全貌:+的作品，由众多艺术家 )\、独立电影人#(!`、活动组织者和参与者`:所提供的影像素材共同组成，电影^人] 王我_]进行剪辑整理:;，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距_离去年的事`.件 `发[/-生刚好相隔一年。 这^ :也是题_] 为“边缘影像：2012-1=4北京+独立影像 __展最佳作品”系%\, 列展映活-`动中的*:+:第1):0场)_放@:映。
(刚过去的
?8`*月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie C$ _ohn合?作的影片《人民公_园》。至此，这次持续时.]长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人/^博^]物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。 活动`)的三位组织 者,钱盈(K arin 
Chi;en)、谢枫(S=/h@el@ly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片:$人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着_; 长期
;的.观察、研究和参与。在$-去年8月北京独!立影/^像展;被叫停之 后，他们立即打算将这些影#*片带来纽约以示支持和`?;$声援。此外，三人还在今年7月7日发;^ 起; 网络筹款，在短短一!$个月+内，活动共收%$?@到26)@4 )位支持者总计近1./45万美元`的款项;!`，以用[`%于邀请部分独立;电=-影_人来纽约参加放;映]!!的_路费，以及活-#)/动相关宣`,传品的印刷;/制 _[作等费用。`.( 北京独立影像!展;[]由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年=来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该!:影像展的(,!.\发展[\+;也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影)像*!展在*开幕仅3小时*` 后便被当局拉闸断电，观众被=驱散。去*_年，影像展仍然举 行)%[，但$)在开幕前夕被当局叫停，之后其$宋庄?!的\?
办公所在地!
遭到\)#断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件?,和电影资料，甚至\$=在交\涉中发生了肢体 冲撞等一系列
@,事件。这其中牵涉到自:由表达[)、政府审查和公共)=*活动的组织等敏感,_问题，
因而难以避免地陷入 --重重纷争之-  中。 在去年北京独立影像展被迫中断`# 后，,北京电*影学院教!:授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐_惧感维持”：“在我!*\看来，中国官方统治者也是处在 (极度的恐惧状态中……它对\;:任何的风吹草动`$$，对任何人群的聚^集=@:都是心怀恐惧，因为它不知道这:#%些人会做什么、@.)说什么。拿官方的话来说就 +是‘要?[将*其扼杀在萌@芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国]`
不想让你看#到的电影”等措辞，)] _自然成为了大部分当地媒体\;对此次展映进行报道的标题。 尽管与第11届*:+北京独立. **影像展被)^叫停的事件密切相关,
;，这次纽约的展映却并)=非对前者的$= 直接挪移或复制，在北京独 立影像展艺术总监+#王宏伟
)的建议之下(，精 选了,过去三年参展过的优秀作品。@\除@-了(.艾未未的《平安乐清;_》)!、胡杰的《星火》;(:等政[治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影([ [如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性@导演@作品(如文慧的《听^![三奶奶讲+,过去的 \, #故事》
(!?等)和动画短片(如白斌)
的《猎人与骷髅怪 ,》等)等多种形式和门类。-在全部2/*9部参展影片中_+?，有至少10部在此前获得过各类!奖项-:-，!.确]].实可+谓中国独立电影中的“最佳作品”， 也向纽约的观?`/众提供了一次较为全面的呈现=。 组%织?者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式^展(现出了中国艺%术家和电]-;影人们非$*常美妙的创造力，他们;用作品,呼应了.当下快速变)化)的中国。”“新的.艺术形式 ”，而非政治题^材的表达，是谢枫从这(\ 些#
-*中国电影中 所看到的[.最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并_$[+-不一定\涉及到政府认-为的敏感话^ 题”。 电影导演史杰鹏有两部自己的)创作$:^也在这次展映之中。其中2%[(013年的《玉门》与中国电影人黄香、[徐若涛合作，作品?!介于 [\真实和虚:构;%之间 [/的影像语言使其夺得了当年影像展的? 实验/ 创新奖。-^史杰;:]\鹏仍然记+%得自己2008年初到北京的(感受_@$=：^*“我 +当时觉得%就像是找到了自己_*的家人和归属。这些\中国独\立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作]^?，他们是在探索。” \+王我则谈到了影([$%像展在跨文化交流方面[的贡献：“`@(有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，,[例如)意大利、比利时、日@[本等等。:影展的工+作/^_人#?\ 员会很专 ?业*地翻译字幕!`，包括很多像是非洲或(菲律宾等小语种地 \区的电影。平时看到的机)会就@$ ?少，也很少)#人去做这方面的工!]作。”-.文化的交流，)-或许^!@正是北京独立影像展以及.`
此次纽约 ;展映等= 活
动所希望促成?和坚=[持的。 独立电影遭^%到边]-+缘化或是排!!挤并非只在中国]; 发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处 ：“在东:\方有*_政治审查，西方=则是商业审查。拿中]国来举例，与 功夫片或是章; 子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更\_^*难有机会在除了艺术节之外的活动上被看*#+见。@@” 尽管受众少，但独立 电影[^在许多国家都有.各自的(_ 推广渠道和(=,#发:布平台。艺]]术院线是 *较=为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也,,=渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的`影,像博物馆(Muse[um of t!]*he Moving Im[,age\)就在今年4月举行了台湾,%导!演蔡明亮作*?品的[[专题展，用博物/:@馆的眼光和策展补?充了;影院的语境+@，也将艺术电影带给更多;` 观众。  或许，独立电影在今(?@
天的遭遇也只是进 程中的一个必经阶段。人们对#]陌生事\%物的排斥与否定也#\/是/)+独立电影发展过程中的瓶颈之一。*!在《 +没有- (电影的电影节》一片中，-*影像%=( 展主办者和电影基金*)创始人栗宪庭对着.%!`镜头聊到自己过往的经
]历-?：80年代时抽象艺术曾经一度被视为^$禁#+ %忌，后来大家才慢慢接受-之,后当代^艺术=`_又成(*了禁忌，可现在也都为人_所熟悉 /了。说起未来的计划@+^，钱盈表示接下来的/6.个月\将带).着这些中国独立)
电影=在北美进行巡展。而在宋庄，
:^第12届北京独立影像展开幕在@即。

《没有电 *影的电影节》是王我 / 刁忠 / 耿军 / 胡力夫 / 黄香 / 贾楠楠 / 李长海 / 李鹏 / 刘磊 / 莫莫 / 相龙杰 / 刁丁成 / 黄骥于2015年创作的一部经典记录片作品， 由王宏伟 / 范荣 / 栗宪庭 / 金翼 / 王姝 / 雷祥生 / 石宝玉/ 刁中 / 张海涛 / 胡杰 / 邝老五 / 胡力夫 / 追魂 / 耿军 / 王海旺 / 王逸人 / 丛峰 / 梁克刚等主演，在大陆播出后引发了不少观众的讨论和好评。 影片通过被叫停的北京独立 影像展最终在?纽约“复活_” 《 ;@,没有电…， 展现了创作者对于现实生活与情感世界的观察，因此常被不少观众称为“值得二刷、三刷”的记录片。

很多影迷之所以推荐《没有电 *影的电影节》， 是因为片中无论是故事线的推进，还是演员之间的对手戏，都有着比较强的张力和代入感。 当你跟随剧情慢慢深入时，会发现每个角色的选择背后都有其不得不如此的原因， 这也让整部作品在娱乐性之外，多了一层对现实与人性的思考空间。

从类型角度来看，《没有电 *影的电影节》既保留了记录片应有的节奏和看点， 又在细节上做了不少打磨：节奏方面尽量避免无意义的拖沓桥段，人物塑造上也不简单脸谱化， 而是通过多场戏份逐步丰富角色背景，让观众在追看的过程中逐渐理解他们的选择与矛盾， 从而对这部作品产生更深层次的情感共鸣。

如果你正在寻找一部既有故事性，又具备一定思考深度的记录片， 那么《没有电 *影的电影节》会是一个不错的选择。 无论是想在闲暇时间放松心情，还是希望通过剧情获得一些情绪上的共鸣与释放， 这部作品都能够在不同程度上满足你的观看需求，值得在dancihu（dancihu.bgswjd.com/detail-35329.html）完整看完。